?VivianeSassenYellowVlei,年6月8日，荷兰摄影师薇薇安·萨森（VivianeSassen）的个展《磷光体：艺术与时尚-》在上海苏河畔的Fotografiska开幕，该展是萨森第一次大型回顾展，通过十几个不同系列的近件作品、档案材料、与之前从未展示过的作品和视频装置，追溯了她三十年的创作。薇薇安?萨森个展《磷光体：艺术与时尚-》现场。澎湃新闻记者吴栋图展览整体依照萨森创作生涯的时间线推进，但并未严格按照系列区分。比如，她早期的《凤凰木》（Flamboya，4-8）系列与《异类睡眠症》（Parasomnia，7-）系列被混在了一起，在展览入口处形成了新的叙事。早期，萨森的创作与她的童年记忆有关。她的父亲是名医生，两岁到五岁，萨森因为父亲的工作原因在肯尼亚生活，1年，当29岁的她又一次回到非洲时，童年记忆涌上心头。“回忆那时，光线是多么明亮，阳光多么强烈，人们穿的衣服颜色是多么鲜艳。”萨森在展览开幕分享中说，“我决定拥抱强烈的阳光，它也有强烈的阴影。大多数摄影师喜欢避免中午的阳光，但我打心底里想要学着去爱上这强烈的阴影，爱上这强烈的光。它们塑造起了我的个人风格。”薇薇安?萨森个展《磷光体：艺术与时尚-》现场。澎湃新闻记者吴栋图?VivianeSassenD.N.A.,7seriesFlamboya?VivianeSassenMilk,6seriesFlamboya薇薇安?萨森个展《磷光体：艺术与时尚-》现场。澎湃新闻记者吴栋图强烈的光影感知遍布在萨森的作品中，但事实上，萨森作品里的阴影与光线并不仅仅表现在形式感上，换句话说，她在意的不仅只有照片中的光影效果带来的审美趣味，且进一步把光和影的具象和抽象化联想传递给观众，并在两者相汇时，展现其中的模糊性。一张照片中，黑人孩子用手遮阳，反光的手掌与黝黑的皮肤形成了多层次的光影。另一张照片中，黑人孩子正在喝着牛奶，乳白色的液体流满全身。这几张影像容易让人联想到关于种族的议题，只不过，萨森并没有像政客那样以口号表达一种立场，相反，她以个人经历出发的方式，更多邀请观众注意到非洲与非洲人身上纯粹的美。薇薇安?萨森个展《磷光体：艺术与时尚-》现场。澎湃新闻记者吴栋图在这些肖像式的照片之间，一些死亡的意象若隐若现，如抬棺材的人，以及一张照片里关于包裹尸体的联想等。“一方面，或许因为我父亲是一名医生，生死、疾病和健康问题一直存在于我们的家中。另一方面，我18岁有一次非常糟糕的经历，我去了印度，2天里，我流失了很多体液，瘦了7公斤，那引发我对死亡的恐惧。这些存在于我的作品之中。”萨森回应道澎湃新闻记者的问题，“许多艺术家不常谈论这些，因为它过于个人化了。我们是非常脆弱的人，有些额外敏感，但这就是人类如此美丽的原因，你可以用艺术做出美好的东西，但由于这种脆弱，有时你也会犹豫。”?VivianeSassenRedVlei,薇薇安?萨森个展《磷光体：艺术与时尚-》现场。《暗影》系列。澎湃新闻记者吴栋图薇薇安?萨森个展《磷光体：艺术与时尚-》现场。《暗影》系列。澎湃新闻记者吴栋图薇薇安?萨森个展《磷光体：艺术与时尚-》现场。《暗影》系列。澎湃新闻记者吴栋图在《凤凰木》与《异类睡眠症》之后创作的《暗影》（UMBRA，）是萨森另一组广为人知的系列，她用光影和色彩创造出的影像模糊了现实与抽象的边界。萨森引用了卡尔·荣格的理论：“人身上有他们自己的、内在的影子，它们往往是我们性格的一部分，但我们却因害怕或羞愧不喜欢表现出来。”《暗影》中有一张照片，萨森正在给她两三岁的孩子拍照，她的阴影投到了孩子身上。“就像父母在我们身上留下的影子，我们也无法避免在自己的孩子身上投射自身的影子。”萨森说，“但阴影并非某种坏东西，它们有时也是一种庇护，免受强光直射。”除了阴影，身体也是萨森作品持续