阿乌伯偶尔会吹嘘吹嘘，他曾经的风流韵事，他滔滔不绝的时候，女工们只有嗔笑，不再搭理他。虽然如此，在工作很无聊的时候，每次阿乌伯还是眉飞色舞地把竹帘后的往事给重温一番，大伙哄笑...

01

阿雄伯把一只龙眼木靠背椅拉到腌制厂门口，翘起二郎腿，酒饱饭足了，斜坐着，看起行人、星星。

星星刚缀在榕树顶上，天幕还未曾拉下来。夏天的傍晚坐在门口是最惬意的事情，大榕树的荫凉覆盖了半条街，它的兵马——一棵棵小叶槐树、合欢树接连排在溪边，把荫凉散发过街来，每家每户都把饭桌搬到门口，就着凉风，开始了晚餐。

阿雄伯的椅子表明他已经完成这晚餐，他就在厂里吃饭，人家下班各自回家，就他一个人留在厂里。他没有家，厂里是他吃喝撒拉的地方。有他在，厂里每晚轮到值班的工人都可以赖到很晚才过来。阿雄伯把厂当作自个儿的家，晚上，做饭烧火，洗澡晾衣服，厂里有着人家烟火的气息。

阿雄伯在，厂里就有家的痕迹。

阿雄伯很强壮，脱了外衣，一身白色的背心残破不堪，我们围着他，开始笑话他：“芫荽衣菠菜裤”——这是潮汕老艺人陈四文讲古的形象比喻，说的就是衣服的破碎。阿雄伯外面的衣服还完整，不曾补过，就里面的衣服不行，实在破得不像样。这里面衣服的不像样也就我们邻里知道，因为下班后纳凉时他才不必忌讳，脱掉外衣，平时即使天多炎热，他是干脆把衣服都脱掉的——男人都这么着，何况阿雄伯脱了之后，一身黝黑健硕的肌肉，还不寒碜人，那些脱了之后瘦骨嶙峋或是白白净净的男人才招同伴的笑话。阿雄伯整个夏天跟他的工人伙伴们都是赤膊上阵，不明白一直在工厂里的阿雄伯皮肤为啥就晒得那样黑。有说是窝炉晒的，阿雄伯他们几个负责的是那腌制厂的窝炉，这可是很重大的体力活，只要看到他们十来个人汗流满面地在窝炉旁，使劲地撼动木棍，搅拌大鼎里的糖浆，那个出力的劲头，就知道这工作的粗重。即使是冬天，他们依然可以赤膊上阵的。

腌制厂有大锅大炉灶，一天的工作都是热火朝天。下班，灶里的火熄灭了，一切都安静，就剩下阿雄伯自己想干嘛就干嘛。偌大的工厂，厂里有高大的金凤树、木棉树，一排当办公室的房子，大大小小的厂房，这些都是他的了。厂里还养着一只猫，一条狗，猫其实不止一只，什么时候变成一窝也不知道了，厂里地方有的是，吃的也都是我们这些邻居给它们，当然，阿雄伯也不忘给它们吃的。

下班后厂里一切都是阿雄伯的，连小鸟都得听他的话。

我们进去玩，他可以同意，也可以不同意，不同意时他就赶我们出去。

“别在这里玩。”

“到外面玩去。”

这丝毫赶不了我们，外面有什么好玩？他说他的，我们玩我们的，特别是我们人多的时候，我们自顾玩我们的，我们可以摘了金凤的果实——那硬硬地、弯弯地，像把大刀的豆角。然后我们就在空空的厂里冲锋陷阵，躲在厂房的某个角落里，躲在树洞里。下班后的厂也是我们的。

“出去出去！”

阿雄伯又在赶了，

“我要关门了——”

这才是有效的口令，我们一一从角落里跑出来，还没玩完的游戏也只能暂停，不知道谁输谁赢，工厂的大门是铁的，很笨重，阿雄伯推动大门，两扇门合起来，把栓子一栓，贼也甭想出去了。虽然大门里还开着个小门可以进出，钥匙就在阿雄伯手里。

02

有一次我玩够了，跑到门口，发现门被关了，吓得我大哭起来。幸亏我们家的后窗朝着厂里，墙还是我家的呢！我跑回厂里面，对着我家的窗口叫喊着，外婆听见了，跑到厂门口把阿雄伯给叫出来，才开的门。被关在这么大的工厂里面，阴森恐怖的，没人的厂房里有着某些阴暗的动静，我突然感到阿雄伯是那么不可理喻的，他不怕么？

靠着椅背的阿雄伯，只要不惹得他发脾气，一点都不可怕。他微微地笑，像自言自语：

“怕什么？”

外面七嘴八舌，臭弟抢先把问题抛出来：

“你没在厂里见过*么？”

“*？！

”阿雄伯又一笑：

“没见过。”

看着他满怀深意的微笑，我们怀疑这回答的真实性，虽然我们谁都没见过，可厂里面*的传闻尘嚣甚上，每个人都听过各种厂里的*故事。我们开始摇着他：

“说话啊！阿雄伯，你见过*吗？”

“*半夜里摇你的床铺吗？就像这样吗？”

我们使劲摇晃他。

阿雄伯的椅子被摇得无法坐稳，只好连连说：

“见过，见过了。”

这下如我们所望，我们紧紧追逼过去：

“*长什么样子的？可怕不？女的男的？”

阿雄伯妥协之后的搪塞有点勉强：

“*啊？就长这样子呗！”

我们知道他是在哄骗我们的了，晓得他这样是胡编乱造，*哪里是什么特点都没有？见了*哪里像他那样轻描淡写？要是女*会放过他吗？

我们期待的惊心动魄的*故事没有在他身上发生，但我们的注意力很快就转移到他的耳朵上。阿雄伯一只耳朵跟所有人一样，另一只就不同了，整整齐齐地缺了一角，而且是干错利落的90度角，就像用剪刀给整整地剪下来。他的耳朵也不是今儿才缺的，于我们来说，自从有阿雄伯，他的耳朵就是缺了一小角的。

这是阿雄伯最不能碰的地方。

没有大人敢碰他，但小孩子们偏不，每次我们都会重新问一次，就像 次发现新大陆。

“阿雄伯，你的耳朵怎么会缺一角？”

七嘴八舌的孩子群里总会有某个声音先冒出这个话题的。

现在谈兴正浓，喝了酒的阿雄伯脸色微醺，眼睛开始迷离。这话题勾起他很远的往事，他脸色有着不可测的笑意。我们一脸坏笑，知道这是个伤疤，无法痊愈的。他不回答，我们就一直追问下去。臭弟把手指放在缺角里，刚好够得着一根手指：

“怎么会缺角呢？！是不是剪刀剪的？!”

臭弟的剪刀比划到他跟前。

“去你娘的！”

阿雄伯一起身，抢过剪刀。反身逮住臭弟，比划起手里的剪刀，

“给你剪个不？”

臭弟吓得哭将起来。看着事情惹大了，我们都一哄而散，毕竟是一块惹的事情，有人飞奔去找臭弟的妈，他妈急急赶来，对着臭弟就是几个巴掌，虽说这巴掌下手不大，就是给阿雄伯看的，边骂道：

你这臭孩子！吃饱了没事干！来这里惹事！

这么一来，阿雄伯的手松了，剪刀也放了下来。臭弟被他娘一手拎回家了。我们的心放将下来，只是有惊无险，接下来把战场转移到臭弟家门口。他妈已经跟竹篮婶交头接耳，训诲着臭弟：

知道么？这是人家的疼处！你不要去戳人家私处的疼迹！

可臭弟把手伸进他那缺角耳朵时，阿雄伯是一点都不疼的啊！缺角长了皮，跟所有的皮肤一样。阿雄伯没说过他的耳朵疼。

03

我们还是不明白强壮的阿雄伯为啥会被剪掉一角的耳朵，像裁缝般小心的裁剪才能剪出那样的角。

“不明白？”

竹篮婶眼睛一瞪，

“就是年轻时当了人家的那个（情人），被人家丈夫给逮住，就给剪这个做记号。”

这就是干了此等风流事的 印记。

我们似懂非懂，多讲也是不明白的，但隐隐约约知道是某些很隐晦不能见光的大人事，还是缠着阿雄伯追问缺角耳朵的缘由。想来是闲得发慌找事吧！阿雄伯有时不理我们，有时笑笑，惹恼了就追着逼问的孩子，吓得孩子哭啼啼，孩子的母亲找上门来，阿雄伯也不理会，人家母亲在门口嚷嚷骂骂几句回去了，毕竟是自家孩子惹事在先。

阿雄伯比阿乌伯不济，阿乌伯从福建一个偏远的渔村过来。渔村里的女人在丈夫出海时可以在自己门口放上竹帘，屋里约会男人，阿乌伯是曾经去赴约的男人，人家渔村可没骂跟他们女人私通的男人，因为能帮他们传宗接代，渔村里的男人一旦靠岸归家，来到自家门口，看到布帘悬挂自家门口，他是不能进去的，还得自觉避开。

因为出海的男人都生死未卜，家里的女人不知道他们能否回来，每一次出海都是一次生死别离。

阿乌伯和阿雄伯老死不相往来，或是他们根本就不认识，阿乌伯在我妈的工厂里，像阿雄伯一样，以厂为家。他没有子女，没有妻子，但曾经有个渔村的女人千里迢迢来看望他。

女人带着一麻袋鱼干，倒了好几趟车才来了这个处在旮旯里的小厂，就跟阿乌住在厂里，阿乌伯跟厂里的人说是他妻子。

“露水夫妻呗！”

厂里的女工嘀咕着，她们的话这个女人听不懂，我们听懂了，可好像也不懂，什么是露水夫妻？我看她钻进阿乌伯的房间里，严实得很，不着外面的露水啊？一问，又招大人赶：

“去去去，小孩子听那么多不该听的事！”

04

这女人在这里呆了几天，回去了。我一直等着她再来，时间转了一年又一年，就是没见那个女人的影子了，我没好好看过她的脸，以为能等她再来看清楚模样。阿乌伯不像阿雄伯，我们可以绕着他转，胡乱问，虽然阿乌伯自己喜欢跟女工们畅谈他的事：

“我们就在竹帘后面……”

女工们故意问：

“竹帘后面干什么？！”

“嘻嘻，肯定干好事啦——”

阿乌伯偶尔会吹嘘吹嘘，他曾经的风流韵事，他滔滔不绝的时候，女工们只有嗔笑，不再搭理他。虽然如此，在工作很无聊的时候，每次阿乌伯还是眉飞色舞地把竹帘后的往事给重温一番，大伙哄笑，空气终究不再沉闷了。但我是不喜欢他的，知道滴哩轱辘的阿乌伯是不那么光明正大的，要不然一直让我听得云里雾里不明不白。

虽然，我也不喜欢阿雄伯，特别是他喝酒后的样子，跟我叔公差不多，脸色红红的，有时话就多起来。喝酒以后的他，我一般不敢怎么搭理，怕惹怒他。

虽然不喜欢阿雄伯，毕竟他跟我家很是熟稔，晚饭后他会双手拖出两张椅子，顺手往门口一放，屁股顺着椅子摔到椅子面上，看他坐下的动作，让人感到工作之余能坐下休息是多么惬意。另一张椅子就成了茶几，他还会接出一根长长的电线，把电炉搬到门口，放在那种当茶几的椅子上。我们是极其欣喜的，电炉里面的钢丝红彤彤地热，炉上的一大铁锅水一下子就呼呼作响，我们的红泥碳炉在它面前顿时显得老土，毫无劲儿。

水开了，功夫茶也热气腾腾了，夏天的傍晚，打了水泥地的厂门口，人声茶杯声， 的气息浓浓，茶烟袅袅。

他间或还使唤我进去厂里面的办公室拿茶叶，或是打水。这些下手我很乐意的，这个时候进去他们办公室很堂皇，可以理直气壮，看看里面两排对放着的办公桌，红漆的桌面上放着玻璃，玻璃底下压着各种字条、表格，还有照片，我端详着里面分别是谁，还有不认识的小孩子，猜想是哪个人的女儿，这样的黑白照片很是让我羡慕一番，发誓自己长大也要去照相店美美地摆个架势照上一张，我家是没有办公桌可以压的，就挂在墙上的那面镜框里，可惜镜框里面已经摆满了很多陈旧的照片。

我在桌子跟上的照片前发愣，经常忘了自己进去的目的。

发现我进去太久了，阿雄伯在外头喊起来：

“找不到茶叶吗？就在最里面的茶几上。”

或是提醒我一句：

“别动公家的东西啊！”

没有他应许的时候我们是不许进入厂里办公室的，下班时没人，我们要进去看，但阿雄伯就是不让我们进入，我们只是要看看，看看干部是怎么工作的。“有什么好看的？去别的地方玩。”阿雄伯把办公室当自己的了，好说歹说就是把我们赶出来。

阿雄伯真是令人讨厌。

05

但阿雄伯会在某个不是节日的时候，突然毫无预兆地掏出一两颗糖塞给我，他是怎么有的糖呢？他又没有小孩。我会好好地看是什么糖，包着绿色纸的长长薄荷糖，或是扁扁的猪油糖。他知道我喜欢这两种糖，虽然那种白兔糖我更喜欢，但吃这种糖的机会很少。有次他发现我攒起绿色的糖纸，折成好看的“方角”，竟把我夸得都不好意思起来。

他给我糖吃的时候，话语温和，我觉得他人很好，几乎忘记了他缺角的耳朵，那缺角的耳朵不仔细看还真瞧不出来。

阿雄伯晚上得警觉，耳朵得灵，听听厂里有什么动静。因为经常有贼到厂里偷东西。有好几次他喊着“抓贼——”街坊邻里一块闻声起来，都把贼给吓跑了，厂很大，也有后门，还有矮墙，贼倒是一次也没抓着。

夏天的时候，金凤花开得很艳，泼辣辣的、毫无遮挡的红艳。阿雄伯不会把椅子放在树下，金凤树有好多褐色的毛毛虫，我们叫刺毛番虫，这虫子掠过皮肤随即红肿疼痛。

不怕贼不怕*的阿雄伯也是怕虫的，虽然嘴上没说。

可听说厂里一再丢东西。

有人窃窃私语，说是阿雄伯自己偷的，说得头头是道，话题一提上来，就像一块糖放在桌上，很多苍蝇即围了上来。话题盯着阿雄伯，苍蝇般的线索便绕着他滋长。有的说见过他背着一麻袋东西出厂。既然多人重复说是他，阿雄伯也便确确凿凿成了贼。

我们再也不敢跟他说话、开玩笑了。

阿雄伯绷紧了脸，没有一点笑意，这样的脸孔更像贼了。我远远地躲着他，躲着一个贼。

众人说得多了，问题也就严重了。工人们很多都盯着他，好像东西就在他那破兜子里。厂长严肃地找他谈话，要他承认偷了东西。厂长把阿雄伯叫进办公室——就在我曾经拿茶叶的办公室里。那个办公室不是晚上的办公室了，是个很庄严的地方，有着公安局般的威严。他们（除了厂长外还有其他管理干部）在里面拉扯了两个多钟头，办公室门口堵满了厂里的工人。我们是无法听到里面说什么的。

阿雄伯脸色苍白地出来了，他大大的嗓门在迈出办公室门口便停息了，随着他的脚步，大伙都停下手里的活，接着出来的还有厂长，同样脸色苍白。不知他们在里面吵什么，因为门口叽叽喳喳，围观者的声音已经盖住了他们两个的声音，厂长一出来，他们立即鸟散，回到自己的岗位上去。

厂里随即开批斗大会，阿雄伯被绑在金凤树下，那棵大金凤树终于有它的用途了，以前也开批斗会，被批斗的都是被绑在竹棚底下的竹竿上。一开会，厂长先发言，接着由工人一个个轮番说，越说越气愤，阿雄伯的罪证随着话语的积淀越来越多，原来他是个十恶不赦的坏人。从前丢了的东西都是他偷的，坏事都是他干的。他们证据确凿，我们小孩子在人群外围观，镇的人除了凑热闹，别无其他娱乐。但我有些纳闷，有的布袋可是我和阿春他们几个戳破的，里面的东西被我们拉出来了，发现不能吃，也就放回去，但现在也成了他的罪状。阿雄伯没有辩解，一直沉默，让我甚至怀疑是不是他也伙同我们，跟在我们后面干的。

06

他们一批斗，我也觉得那些事情都跟我们无关了，都是他干的。他还是个流氓，这更可恶了。难怪他喝酒的神色迷离，原来那就不是好人的表现，本来他就不是好人，那缺角的耳朵就是佐证。

被批斗后的阿雄伯依然在厂里生活，当大家散会后，厂里就剩下他一个，该干啥还干啥，但也不完全如此，有人告他浪费厂里的水和电，所以，水龙头被人给拧紧，绑上铁丝，虽然隔天用时得很费劲地拧开，但就是不能便宜了这个内奸。

汗流浃背的阿雄伯还是开了另一处的水龙头，用手接水龙头的水洗脸，不是不能用厂里的水吗？他还明目张胆的！这更加确定了他是贼的定论了。

我很是相信，他现在都在脸上写明了贼字。于他是什么都无所谓了。

工人们钉好 一个木箱子，剩下我一个人在略显空旷的走廊里，我数着木箱，用木板简易拼成的箱子可以透过很大的缝隙看到里面的东西，木箱子是空的，今天他们只负责钉箱子，当箱子装满东西后会马上运走的，那些带着白色海盐的东西简直像特务，不露一点真面目，一个个环节匆匆忙忙的上路去。阿雄伯用那条破格子浴布擦着身上的汗，已经算完工了。破格子浴布被他拧成一条粗绳子般扎在腰上了。手里张开，朝我伸过来，却是两块糖，糖纸是崭新的绿色，让人眼睛一亮的那种绿。

我的手迟疑了一下，还是缩了回来，我看了他那脸，比以前黑了瘦了，我扭头往大门走，回头，他站在那儿，手里的糖也没动。

我觉得我下了很大力气，一直往书里面走去，那些红红的标语和画像，我觉得自己就像英雄一样。拒绝了两块糖的自豪感让我植入了*治般的伟岸。

外婆瞅见他，假装往屋里走去。

门口唤鸡群归窝，也专注了很多，盯着手里的米粒，手里尽量慷慨了，鸡白吃了很多米，虽然唤鸡群回来是需要用点米的，以前总是在手缝里掉几颗哄哄鸡而已，现在她宁可多花点米粒，为的是不看到阿雄伯的脸。这样的专注让阿雄伯更寂寞了，没人说话，他的脸更加看不清楚了。

阿雄伯没再在厂门口摆茶具喝茶，我偷偷瞄过他的房间，黑乎乎的，一顶发黑的蚊帐挂着办公室后面的一个小房间里，旁边有窝、有电炉，还有一件衣服，那衣服我认得，就是他的背心呗！很破的那件，现在更破了，很难堪地呆在屋里。

07

我一直想搞明白他偷了的东西放哪里去了，他能去哪里呢？就在厂里，他又没其他的窝。

厂里实在是没什么好玩的，金凤树的叶子一下子就*了，掉了好多碎叶子，树上的疙瘩还是那么大，树下的毛毛虫啃着叶子，风一起，吹得满地都是红的花、*的叶，我不管它们，也不管阿雄伯。

街上有行人匆匆，有秋风匆匆，他们在我眼前转眼即无影无踪。

作者近照

鄞珊，女，国家二级美术师，二级作家；中国作家协会会员、广东省美术家协会会员，广东省中国画学画理事，广东省作家协会《作品》杂志社美术编辑。广州画院特聘画家。已在北京、广州、东莞、汕头、佛山等地举办过多次个人展览。出版《蕙心兰质》《鄞珊兰花小品》《扇面时光》《鄞珊写意胭脂篇》《鄞珊—德兰斋清供图》《水墨·圣母》等画册。《刀耕墨旅》《草根纸上的流年》《闲茶逸致》《天籁跫音》《雁飞时》等文集5部。画作入围第十二届全国美展、获“广东省第四届中国画展”金奖、获广东省青年美展 奖（ 奖）等等。

备注:

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