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中国古典园林

1.园林四个基本要素：山，水，植物，建筑

2.造园四项工作：筑山，理水，植物配置，建筑营造

3.人工山水园：在平地上开凿水体、堆筑假山，人为地创设山水地貌，配以花木栽植和建筑营构，把天然山水风景缩移模拟在一个小范围内

4.天然山水园：一般建在城镇近郊或远郊的山野风景地带，包括山地园和水景园等

5.按照园林的隶属关系，中国古典园林主要类型：皇家园林、私家、寺观园林

6.皇家园林：属于皇帝个人和皇室所有，苑、苑囿、宫苑、御苑、御园等。

7.大内御苑：首都的宫城和皇城内，紧邻皇居，便于皇帝日常临幸游憩。

8.行宫御苑：建置在都城近郊、远郊的风景幽美的地方，或者远离都城的风景地带。供皇帝偶一游憩或短期驻跸之用

9.离宫御苑：建置在都城近郊、远郊的风景幽美的地方，或者远离都城的风景地带，作为皇帝长期居住、处理朝*的地方，相当于一处与大内相联系的*治中心

10.私家园林：属于民间贵族、官僚、缙绅所私有，园、园亭、园墅、池馆、山池、山庄、别业、草堂等

11.铜雀园内铸有三台：铜雀台，金虎台，冰井台，是一座兼*事坞堡功能的皇家园林。

12.静宜园全园分为内垣、外垣、别垣三部分

13.东京四苑：琼林苑，金明池，宜春苑，玉津园

14.圆明三园：圆明园，长春园，绮春园

15.三山五园：圆明园，畅春园，香山静宜园，玉泉山静明园，万寿山清漪园

16.中国四大名园：颐和园、避暑山庄、拙*园、留园

17.计成在其著作《园冶》一书中提出了园林造园规划的两个原则,一是：景到随机，二是：虽由人作，宛自天开

18.宋代文人园的风格大体归纳为：简远、疏朗、雅致、天然

19.清末三大离宫御苑分别是：圆明园，避暑山庄和清漪园（颐和园）

20.北宋李明仲的 建筑工程典籍《营造法式》一书，总结了历代的建筑成果，是我国古代建筑营造史上最详尽,最科学,最系统的建筑学著作

21.古典园林中,岭南四大名园是：顺德的清晖园,东莞的可园,番余的余荫山房,佛山的梁园

22.苏州四大园林：留园,拙*园,网师园,环秀山庄

23.北宋东京大内御苑——后苑、延福宫、艮岳。

行宫御苑——城内（景华苑）；城外（琼林苑、宜春园、玉津园、金明池、瑞圣园、牧苑）

24.“天人合一”的命题由宋儒提出，但作为哲学思想在西周就已经出现。

25.中国古典园林的类型：按园林选址和开放方式分为人工山水园和天然山水园，天然山水园又分为山水园、山地园和水景园；按园林隶属分为皇家园林，私家园林，寺观园林；皇家园林分为大内御苑，行宫御苑，离宫御苑

26.非主流园林类型有：衙署园林，祠堂园林，书院园林，公共园林

27.假山包括：土山，石山，土石山

28.园林美学的四大范畴是：自然美，建筑美，诗画美，意境美

29.苏州拙*园内两处赏荷花的地方：远香堂，留听阁

30.中国古典园林的三个源头：囿，台，园圃

01

园林

在一定的地段范围内，利用，改造天然山水地貌，或者人为开辟山水地貌，结合植物栽培，建筑布置，辅以禽鸟养畜，从而构成一个以追求视觉景观之美为主的赏心悦目，畅情舒怀的游憩居住环境

02

人工山水园

在平地上开凿水体，堆筑假山，人为的创设山水地貌，配以花木栽植和建筑营造，把天然山水缩移摹拟在一个小范围之内，小型的在0.5公顷以下，中型的在0.5公顷至3公顷，大型的在3公顷以上，人的创造性得以 限度的发挥，人工山水园是最能代表中国古典园林艺术成就的一个类型，又称为城市山林

03

天然山水园

建在城镇近郊或远郊的山野风景地带，包括山水园、山地园和水景园等。兴造天然山水园的关键在于基址的选择，有些大型天然山水园，其总体形象无异于风景名胜区，所不同的是后者经过长时期的自发形成，而前者得益于短期的规划经营

04

大内御苑

建置在首都的宫城或皇城之内，紧邻着皇居或距皇居很近，便于皇上日常临幸游憩

05

行宫御苑

建置在都城近郊，远郊的风景幽美的地方，或者远离都城的风景地带，供皇帝偶一游憩或短期驻跸之用

06

离宫御苑

建置在都城近郊，远郊的风景幽美的地方，或者远离都城的风景地带，作为皇帝长期居住处理朝*的地方，相当于一处与大内联系的*治中心。

07

宅园

建置在城镇里面的私家园林，绝大多数为宅园，宅园依附于邸宅作为园主人日常游憩，宴乐，会友，读书的地方，规模不大，一般紧邻邸宅后部呈前宅后园的格局，或位于邸宅的一侧而成跨院

08

公共园林

利用河湖水系稍加园林化的处理，或者城市街道的绿化，或因就于名胜古迹而稍加整治，改造，大多数没有墙垣的范围，呈开放的，外向型的布局，与其他园林类型采用封闭性的，内向型的布局不同

09

塑山

岭南地区叠山常采用小块的英石和大量泥灰，这种做法叫做塑山

10

置石

选择一整块的天然石材陈列在室外作为观赏对象的，一般安置在人们视线集中的地方，这种做法叫置石

11

璧山

石假山，以其较小的体量作为园林空间的障隔，或者厅堂的对景，类似影壁的作用，如果镶嵌在墙壁上，就称之为壁山

12

峰石

用作置石的单块石材不仅具有优美奇特的造型，而且能引起人们对大山高峰的联想，所谓“一勺则太华千寻”

13

叠山

石块全部用天然石材堆叠而成，这种特殊的堆筑技艺叫做叠山，江南地区称之为“掇山”

14

游憩园

少数单独建置，不依附于邸宅

15

别墅园

建置在郊外山林风景地带的私家园林大多数是“别墅园”，供园主人避暑，休养或短期居住之用，不受城市用地的限制，规模一般比宅园大一些

16

囿

王室专门集中豢养禽兽的场所，建置与帝王的狩猎活动有着直接的关系，也可以说是起源于狩猎，其功能除了为王室提供祭祀，丧纪所用的牺牲，供应宫廷宴会的野味之外，还兼有游的功能

17

台

“积土四方而高曰台。”

台的原始功能是1登高以观天象、通神明；2高台模拟圣山3登高远眺，观赏风景

台的两层含义：1就个体建筑台而言2台以及台周围绿化所形成的空间环境

18

园

种植树木（多为果树）的场地

19

场圃

供应宫廷的公营果园或蔬圃

三．简答论述

1辟雍

形状是一座犹如小土丘的土台，其周围环绕着犹如圆壁的水池

辟——象壁圜以法天；

雍——“象教化流行”；

象征昆仑山及周围环绕着的弱水

辟雍兼具坛、庙的某些功能，是以后建制在 学府，太学中的辟雍、泮池的前身

2君子比德思想

导源于先秦儒家，它从功利，伦理的角度来认识大自然，在儒家看来，大自然山林川泽之所以会引起人们的美感，在于它们的形象能够表现出与人的高尚品德相类似的特征，从而将大自然的某些外在形态、属性与人的内在品德联系起来。

3园林发展第二阶段特点

一：绝大多数是直接为统治阶级服务，或者归他们私有

二：主流是封闭，内向型的

三：以追求视觉的景观之美和精神寄托为主要目的，并没有自觉的体现所谓的社会效益，环境效益

四：造园工作由工匠，文人，艺术家来完成

4园林发展第三阶段特点

一：除了私人所有的园林之外，还出现由*府出资经营，属于*府所有，向公众开放的公共园林；

二：设计已摆脱私有的局限性，从封闭的内向型转变为开放的外向型；

三：兴造园林不仅为了获得视觉景观之美和精神的陶冶，同时也着重环境效益；

四：由现代型的职业造园师主持园林规划设计工作。

5园林第四个阶段的特点

1、城市公共园林、开放空间以及户外娱乐场所扩大，城市的建筑设计由个体而群体，更与园林相结合而转化为环境设计，确立城市生态系统的概念；

2、园林以改善城市环境质量，创造合理的城市生态系统为根本目的；

3、建筑、城市规划、园林三者的关系密不可分。

6中国园林与西方园林的发展历程不同，它的发展表现为缓慢的、持续不断的演进过程。

中国园林缓慢、持续演变的根本原因/中国古典园林所具备的三个独特的条件/中国古典园林 的原因

一、经济上以血缘家族的地主小农经济为主题，工商业经济始终处于附庸的地位。

二、*治上的君主集权，依靠封建礼制与官僚机构相结合的国家机器，有效地控制着全国的广大地域。“普天之下，莫非王土；率土之滨，莫非王臣。”

三、儒家倡导的以礼乐为中心的封建秩序、尊王攘夷的大一统思想，始终占着意识形态的主导地位。

7中英园林对比

英国是理性的、客观的写实，侧重再现大自然风景的具体实感，审美感情则蕴含于被再现的物象的总体之中；中国以感性的、主观的写意为主，侧重表现主体对物象的审美感受和审美感情。

8意境的含蕴三种不同情况

一：藉助于人工的叠山理水把广阔的大自然山水风景缩移摹拟于咫尺之间

二：预先设定一个意境的主题，然后藉助于山、水、花木、建筑所构配成的物境把这个主题表述出来，从而传达给观赏者以意境的信息。

三：在园林建成之后再根据现成物境的特征做出文字的“点题”——景题、匾、联、刻石等。

9中国古典园林的特点

一、本于自然、高于自然

二、建筑美与自然美的融糅

三、诗画的情趣

四、意境的蕴涵

10唐代别墅园分三种情况:

1.单独建筑在离城不远.交通往返方便而风景优美的地带.(平泉庄.浣花溪草堂)

2单独建在风景名胜区内.(庐山草堂)

3依附庄园而建。（辋川别业.嵩山别业）

11唐代长安城内,公共园林包括三种情况:1利用城南一些坊里内的岗阜——“原”，如乐游园。2利用水渠转折部位的两岸而创为以水景为主的浏览地如曲江。

3街道绿化

12文人园林发展历程起源（萌芽）：魏晋南北朝

文人士大夫纵情放荡玩世不恭，对抗封建礼教束缚，社会上兴起游山玩水的意趣，开始营造第二自然——即园林，文人营造的园林中包含了老庄哲理，六朝风流，诗文意趣，开启了后世文人园林的先河

兴起（唐代）

出现文人园林，乃是士流园林之更侧重以赏心悦目而寄托理想，陶冶性情表现隐逸者，不仅是文人经营或所有的园林，也泛指受到文人趣味浸润而文人化的园林

兴盛（宋代）

已成为私家造园活动中的一股巨大潮流，士流园林的主导地位，同时影响及于皇家园林和寺观园林，形成了简远，疏朗，雅致，天然的风格特点

继续发展（明代和清初）

作为两宋的传承和继续发展，在江南，北京等发达地区达到极盛局面，而文人园林风格一时成为社会上品评园林艺术的 标准

13宋代文人园林的风格特点：

1简远

即景象简约而意境深远

意境特别受到重视，主要表现在一方面是景象的简约，一方面是景题的诗化

2疏朗

园内景物数量不求其多，因而园林的整体性强，不流于琐碎

园林筑山往往主山连绵，客山拱伏而构成一体，且山势多平缓，不故意大起大伏

水体多半以大面积来造成园林空间的开朗气氛

植物配置以大面积丛植或群植成林为主，林间留出空隙地，虚实相衬

于幽奥中见旷朗

建筑密度低，数量少，且个体多于群体

3雅致

园林种竹，梅比较普遍，竹常大量栽植

园林用石盛行单块“特置”以“漏，透，瘦，皱”作为太湖石的选择与品评标准亦始于宋代

建筑物多用草堂，草庐，草亭等，亦显示其不同于流俗

景题的命名，常诗化景题，为激发人们联想而创造意境

4天然

天然之趣表现在两方面

一：力求园林本身与外部自然环境相契合

二：园林内部的成景以植物为主要内容

14魏晋南北朝时期皇家园林特点：一：园林的规模比较小，也未见有生产，经济运作方面的记载，规划设计更趋近于精密细致，筑山理水的技艺达到一定水准，水体的形象多样化，植物配置多为珍贵的品种，动物的放逐和圈养仍占一定比重，建筑的内容多样，佛寺和道观等宗教建筑偶有在园林之内建置的，亭在汉代本来是一种驿站建筑，这时开始引进宫苑，但其性质则完全变为点缀园景的园林建筑

二：从摹拟神仙境界转化为世俗题材的创作，园林造景主流仍是追求“皇家气派”，但在时代美学思潮的影响下，于皇家气派中或多或少的透漏一种“天然清纯”之美

三：皇家园林开始受到民间私家园林的影响，一些民间的游憩活动也被引进宫廷，“曲水流觞”便是其中之一，洛阳芳林园内最早出现举行修葺活动的人工建置

四：把秦汉以来的着重写实的创作方法转化为写实与写意相结合

五：皇家园林称谓，除了沿袭上代“宫”“苑”之外，称之为“园”的也比较多了，就园林的的性质而言，它的两个类别——宫，苑，前者已具备“大内御苑”的格局，此后，大内御苑的发展便纳入了更为规范化的轨道，在首都城市总体规划中占着重要的地位，成为城市中轴线空间序列的结束，它不仅为皇帝就近提供了日常游憩场所，也是拱卫皇居的屏障，*事上足以做攻防之应变，起着保护宫禁的作用。

15白居易的园林观：营造园林不仅是为了生活上的享受，更在于以泉石养心怡性，培育高尚情操，经营郊野别墅园力求与自然环境相契合，顺乎自然之势，合乎自然之理，庐山草堂就是这种思想的具体实现，城市宅园则着眼于“幽”，以幽深而获致闹中取静的效果，建筑物力求简朴小巧，为了收摄园外的借景，亭榭建筑稍高亦不妨，他十分推崇园林植物的配置，推崇牡丹之国色天香，白居易对竹情有独钟，白居易是最早肯定“置石”之美学意义的人，白居易认为太湖石是 等的园用石材，罗浮石，天竺石次之，太湖石产自江苏太湖洞庭西山一带的水中，岩性为石灰岩，用“怪”“丑”两字来形容太湖石状貌，白居易是一位造诣颇深的额园林理论家，也是历史上 个文人造园家。

文人造园家的雏形出现在“唐代”

16无锡寄畅园：总体布局：水池偏东，池西聚土石为假山，两者构成山水骨架。园林的主体部分以狭长形水池“锦汇漪”为中心，池的西、南为山林自然景色，东、北岸建筑为主。

堆山：假山的中部隆起，首尾两端渐低。首迎锡山，尾向惠山，似与两山一脉相连，犹如真山余脉。

建筑：北岸地势较高处“嘉树堂”为重点建筑物，可观赏全园景色。知鱼槛突出水面，形成东岸建筑构图中心，与西岸凸出的石滩“鹤步滩”相对，收束水池，划分南北两水域。

水池狭长，东北角做出水尾以示有源有流。似隔又合的南北两水域减弱了狭长感。北水域利用平桥“七星桥”及其后的廊桥，再划分两层次，加大景深。南水域以聚为主，北水域以散为主

借景：东岸建筑向西看，水池、西岸大假山、远处惠山形成近、中、远三个层次景深。西岸、北岸建筑向东南看，锡山及龙光塔均被借入园中。

总的来说，山水比例大，建筑疏朗，是以山为重点，水为中心，山水林木为主的人工山水园。

17张南垣：名涟，毕生从事叠山造园，南垣文化素养较高，叠山作品最为时人所推崇，追求意境的深远和形象真实的可入可游出发，平岗小坂，陵阜陂陀，截取大山一角而让人联想到大山整体形象的做法，开创了叠山的艺术的一个新流派

18艮岳：宋徽宗赵佶笃信道教，听信道士之言，谓在京城内筑山则皇帝必多子嗣，乃千*和七年（公元年）”命户部侍郎孟揆千上清宝菜宫之东筑山象余杭之凤凰山，号曰万岁山，既成更名曰艮岳＂因其在宫城之东北面，按八卦的方位，以“艮”名之。与筑山同时凿池引水，又建造亭阁楼观、栽植奇花异树。用了五六年的时间不断经营，到宣和四年（公元年）终千建成这座历史上最 的皇家园林之一。园门的匾额题名“华阳“,故又称“华阳宫”。它的规模并不算太大，但在造园艺术方面的成就却远迈前人，具有划时代的意义。

良岳的建园工作由宋徽宗亲自参预。徽宗精千书画，是位素养极高的艺术家。具体主持修建工程的宦官梁师成。此二人珠联璧合，则良岳之具有浓郁的文人园林意趣，自是不言而喻。建园之先经过周详的规划设计，然后制成图纸，”按图度地，庄徒储工”气徽宗经营此园，不惜花费大拭财力、人力和物力。为了广事搜求江南的石料和花木，特设专门机构“应奉局”于平江（今苏州），委派朱励主管应奉局及“花石纲”事务。＂纲”是宋代水路运输货物的组织，全国各地从水路运往京师的货物都要进行编组，组谓之＂纲＂。

良岳属于大内御苑的一个相对独立的部分，建园的目的主要是以山水之景而“放怀适清，游心赏玩＂。建筑物均为游赏性的，没有朝会、仪典或居住的建筑。园林的东半部以山为主，西半部以水为主，大体上成“左山右水”的格局，山体从北、东、南面包围着水体。

北面为主山“万岁山”。先是用土堆筑而成，大轮廓体型模仿杭州凤凰山，主峰高九十步是全园的 点，上建“介亭”。

万岁山的西面隔溪涧为侧岭“万松岭＂，上建巢云亭，与主峰之介亭东西呼应成对景。万岁山的东南面，小山横亘里名“芙蓉城”，仿佛前者的余脉。水体南面为稍低的次山“寿山”又名南山，双峰并峙，山上建啼嗟亭，山北麓建绛霄楼。

从园的西北角引来景龙江之水，河道入园后扩为个小型水池名“曲江”，池中筑岛，岛上建蓬莱堂。然后折而西南，名曰回溪，沿河道两岸建置漱玉轩、清撕阁等建筑物，河道至万岁山东北麓分为两股。一股绕过万松岭，注入凤池；另一股沿寿山与万松岭之间的峡谷南流入山涧。

涧水出峡谷南流入方形水池”大方沼＂，池中筑二岛，东曰芦渚，上建浮阳亭，西曰梅渚，上建雪浪亭。大方沼＂沼水西流为凤池，东出为研池。雁（研）池是园内 的一个水池，雁池之水从东南角流出园外，构成一个完整的水系。良岳的西部靠南另有两处园中之园：药察、西庄。

筑山：园林的筑山之摹拟凤凰山不过是一种象征的做法，。其重要性在于它的独特构思和精心经营。万岁山居于整个假山山系主位，西边万松岭为侧岭，南面寿山处于宾位，隔水与万岁山呼应，主宾分明，远近呼应。

置石：所选石料千姿百态，大量运用石的单块“特置”。

艮岳无论石的特置或者叠石为山，其规模均为当时之 者而且反映了相当高的艺术水平

理水：园内形成一条完整的水系，几乎包含内陆天然水体全部形态。山嵌水抱的态势，复合上好的风水条件。

动植物：植物珍奇丰富，且成为景题对象。蓄养禽鸟之多，无异于天然动物园。

建筑：包含全部建筑形式，布局除少数满足特殊的功能要求，绝大部分均从造景的需要出发，充分发挥点景、引景、观景的作用。

（1）这是一座叠山、理水、花木、建筑完美结合的，具有浓郁诗情画意而较少皇家气派的人工山水园。

（2）它代表着宋代皇家园林的风格特征和宫廷造园技艺的 水平。

（3）把大自然生态环境加以高度概括、典型化而缩移摹写。

（4）建筑发挥重要的成景作用，但就园林的总体而言则又是从属于自然景观。

19网师园

园名“渔隐”。网师即渔翁，仍含渔隐的本意。占地0.4公顷，是一座紧邻邸宅西侧的中型宅园。邸宅共有四进院落。园林的平面略成丁字形，它的主体部分（主景区）居中，以一个水池为中心，建筑物和游览路线沿着水池四周安排。从外宅的园门入园，循一小段游廊直通“小山丛桂轩”，这是园林南半部的主要厅堂。“小山则丛桂留人”的诗句而题铭，以喻迎接、款留宾客之意。“云岗”形成主景区和小山丛桂轩之间的一道屏障，把后者部分地隐蔽起来。西北为临水的“濯缨水阁”，取自屈原《渔父》：“沧浪之水清兮，可以濯吾缨”之意。水池北岸是主景区建筑物集中的地方，“看松读画轩”与南岸的“濯缨水阁”遥相呼应构成对景。以古树为主景的天然图画，故以“看松读画”命轩之名。竹外一枝轩的东南为小水榭“射鸭廊”，它既是水池东岸的点景建筑，又是凭栏观赏园景的场所。假山沿岸边堆叠，形成水池与高大的白粉墙垣之间的一道屏障，在视觉上仿佛拉开了两者的距离从而加大了景深，避免了大片墙垣直接临水的局促感。在西北角和东南角分别做出水口和水尾，幻化为“源流脉脉，疏水若为无尽”之意。在每一个画面上都有一处点景的建筑物，同时也是驻足观赏的场所：濯缨水阁、月到风来亭、竹外一枝轩、射鸭廊。沿水池一周的回游路线又是绝好的游动观赏线。网师园这个主景区确乎是定观与动观相结合的组景设计的佳例。整个园林的空间安排采取主、辅对比的手法，主景区也就是全园的主体空间，在它的周围安排若干较小的辅助空间，形成众星拱月的格局。西面的“殿春簃”是辅助空间中之 者。“集虚斋”是运用透景的手法而求得奥中有旷，设计处理上与琴室又有所不同。网师园的规划设计在尺度处理上也颇有独到之处。如水池东南水尾上的小拱桥，故意缩小尺寸以反衬两旁假山气势；水池东岸堆叠小巧玲珑的*石假山，意在适当减弱其后过于高大的白粉墙垣所造成的尺度失调。建筑过多是乾隆之后尤其是同、光年间的园林中普遍存在的现象。20拙*园全园包括三部分：西部的补园、中部的拙*园紧邻于各自邸宅之后，呈前宅后园的格局，东部重加修建为新园。全园总面积为4.1公顷，是一座大型宅园。中部的拙*园是全园的主体和精华所在，它的主景区以大水池为中心。水面有聚有散，聚处以辽阔见长。散处则以曲折取胜。池的东西两端留有水口、伸出水尾，显示疏水若为无尽之意。池中垒土石堆筑成东、西两个岛山，把水池划分为南北两个空间。“雪香云蔚亭”与“待霜亭”成对比烘托。中部岛山之柑橘山花也与“待霜亭”之景题暗合。“香雪海”以“雪香云蔚”为亭之名。“荷风四面亭”位置恰在水池中央，又把水池分为三个彼此通透的水域。越过小池往北为园中部主体建筑物“远香堂”。周敦颐《爱莲说》中“香远益清，亭亭净植”句之意，题铭为“远香堂”。它与西山上的雪香云蔚亭互成对景，构成园林中部的南北中轴线。“别有洞天”和水池最东端的小亭“梧竹幽居”遥相呼应成对景，形成了主景区的东西向次轴线。在园的东南角，有一处园中之园“枇杷园”。中部的拙*园，水体约占园面积的五分之三，水面广，故建筑物大多临水，籍水赏景，因水成景。园中部的建筑布局是采取“疏处可走马，密处不透风”的办法。中部的拙*园是典型的多景区、多空间复合的大型宅园。园林空间丰富多变、大小各异。有山水为主的开敞空间，有山水与建筑相间的半开敞空间，也有建筑围合的封闭空间。这些空间之间既有分隔又有联系，能够形成一定的序列组合，为游人选择不同的游览路线创造了条件。这些游览路线大抵都具备前奏、承转、高潮、过渡、收束等环节，表现大园以“动观”为主、“定观”为辅的诗一般的组景韵律感， 限度地发挥其空间组织上的开合变换的趣味和小中见大的特色。西部的补园以水池为中心，水面呈曲尺形，以散为主，聚为辅，理水的处理与中部截然不同。“与谁同坐轩”与其西北面岛上山顶上的“浮翠阁”遥相呼应成对景。“倒影楼”作为狭长形水面的收束。水廊南端为小亭“宜两亭”，与倒影楼隔池相峙、互成对景。宜两亭的西侧，便是西部的主体建筑物“鸳鸯厅”。“留听阁”取自诗人李商隐“留得残荷听雨声”。“浮翠阁”为全园的 点。“塔影楼”与留听阁构成南北呼应的对景线。

21圆明园

圆明三园都是水景园，园林造景大部分是以水面为主题，因水而成趣的。三园都由人工创设的山水地貌作为园林的骨架,但山水的具体布置却又有所不同。圆明园的水面，大、中、小相结合。大水面如广阔的福海宽达余米。中等水面如后湖宽米左右，具有较亲切的尺度。其余众多的小水面,宽度均在四五十米至百米之间,是水景近观的小品。回环萦流的河道把这些大小水面串联为一个完整的河湖水系。长春园以一个大水面为主体,周围岗阜回环。利用洲、岛、桥、堤将大水面划分为若干同形状.有聚有散的水域。绮春园则全部为小型水面结合岗阜穿插的集锦。可以这样说,圆明三园是集中国古典园林平地造园的筑山理水手法之大成。建筑物的个体尺度较外间同类型的建筑要小一些，绝大多数的形象小巧玲珑、千姿百态。广征博采于北方和江南的民居，建筑与园林的自然环境比较协调。建筑的群体组合以院落的布局作为基调,把中国传统建筑院落布局的多变性发挥到了 。"景点”一般都以建筑为中心,相当于小型的景区。一百二十多个景点中的大部分都是具有相对独立性的体形环境,无论设置墙垣与否，都可以视为独立的小型园林即“园中之园”。因此而形成圆明三园的大园含小园.园中又有园的独特“集锦式”总体规划。圆明三园以植物为主题而命名的景点不少于处，约占全部景点的六分之一。有不少的景点是以花木作为造景的主要内容,如杏花春馆的文杏、武陵春色的桃花、镂月开云的牡丹、濂溪乐处的荷蕖、天然图画的竹林、洞天深处的幽兰等。圆明园西部的中路，是三园的重点所在，包括宫廷区及其中轴线往北延伸的前湖后湖景区。后湖沿岸周围九岛环列，每一个岛也就是处景点, 的一处即九洲清晏，其余八处均各有特色。例如:靠西的坦坦荡荡仿杭州的玉泉观鱼。靠北的上下天光是取法于云梦泽之景。慈云普护，则是天台山的缩写。而这九处景点呈九岛环列的布局是“禹贡九州”的象征，它居于圆明园中轴线的尽端并以九洲清宴为中心，又有“普天之下，莫非王土”的寓意。后湖的特点在于幽静，沿岸九岛环列,也就是九处形式互不相雷同的景点。既突出各自的特色,也考虑到彼此借景。后湖位于全园的中轴线上,居中的是“九洲清晏”一组大型景点。因此,它的布局于变化中又略具均齐严谨,这种近乎规整的理水方式在中国园林中并不多见。前湖后湖景区的东、北、西三面分布着29个景点有如众星拱月。舍卫城俗称买卖街。文源阁仿自浙江宁波的天一阁。山高水长是节日燃放焰火的地方。武陵春色，以建筑配合假山岩洞，表现晋人陶渊明《桃花源记》所描写的场景，曲院荷风，前临长湖，模拟杭州西湖十景之一，坐石临流，是绍兴兰亭景观之缩影。濂溪乐处是一处观赏荷花的地方。廓然大公、西峰秀色、鱼跃鸢飞、北远山村,是四组相邻的小园林。西峰秀色取自杭州西湖“花港观鱼”之意。西峰秀色之北，隔墙为“鱼跃昔飞”和“北远山村”。这一带曲水周遭，俨如萦带，显然是取法于扬州的“瘦西湖”。圆明园的东部，以福海为中心形成一个大景区。福海景区以辽阔开朗取胜。中央三个小岛上设置景点“蓬岛瑶台”，河道环流于福海的外围，时宽时窄,有开有合,通过十个水口沟通福海。这些水口将漫长的岸线分为大小不等的十个段落,其间建以各式的点景桥梁相联系,既消除了岸脚的僵直单调感,又显示出福海水面的源远流长。福海的四周及外围，岗阜穿错，水道蔡回，分布着近20处景点。其中的南屏晚钟、平湖秋月、三潭印月是摹拟杭州西湖十景之三,四宣书屋摹拟浙江海宁之安澜园沿北宫墙则是狭长形的单独一个景区,一条河道从西到东蜿蜒流过。河道有宽有窄，水面时开时合。十余组建筑群沿河建置，显示水村野居的风光，立意取法于扬州的瘦西湖。圆明园作为水景园，河湖的分布和理水的脉络，对于园林规划的成败至关重要。造园匠师利用环绕于后湖的北、东、西三面的沼泽地开辟为许多互相联缀的小型水体,这不仅是因地制宜,为建置小园林创造条件,而且犹如众星拱月,烘托后湖作为中心水面的突出地位。 的水面福海却偏处侧翼反而居于从属地位,使得全园的重心保持在宫廷区——后湖的南北中轴线上。这样的总体规划不仅在广阔的平坦地段上创设了丰富多变的园林景观，而且于多样化之中又富有足够的严谨性,以显示其有别于私家园林的皇家宫廷气派。

22镜清斋：

为典型园中之园，保持着相对独立的小园林格局，又是大园林的有机组成部分。光绪年间改名“静心斋”。

总体布局：园林的主要部分靠北，这是一个以假山和水池为主的山池空间，也是全园的主景区。它的南面和东南面则分别布列着四个相对独立的小庭院空间。山池空间 ，但绝大名数建筑物则集中在园南部四个小庭院，作为山池空间主景的烘托。足见造园的立意是以山池为主体。

空间序列：以烟波浩渺的北海北岸进人园门，迎面为四个小庭院之一的方整水院。由开旷而骤然幽闭，通过空间处理的一放一收完成了从大园到小园的过渡。绕过正厅进人北面的山池空间则又豁然开朗。这整个有节奏的对比序列，一开始便予人以强烈的印象，引起情绪的共鸣。

空间层次：山池空间即园林的主景区地段进深过浅，因而又因地制宜运用增加层次的办法来弥补地段的缺陷：跨水建水榭“沁泉廊”将水池分为两个层次，与正厅、园门构成一条南北中轴钱。池北的假山也分为南北并列的北高南低的两重，通过这种多层次既隔又透的处理，景区的南北进深看起来就仿佛比实际深远得多，这是此园设计最成功的地方。

轴线安排：

沁泉廊作为景区的构图中心，与正厅静心斋对应构成南北向的主轴线。西北角假山的 处建两层的叠翠楼作为景区的制高点，枕峦亭与叠翠楼成犄角呼应之势，又与东面的汉白玉小石拱桥成对景，从而构成东西向的次轴线，主次两条轴线就是控制全园总体布局的纲领。

西方园林史

1.水风琴：利用水流通过管道，发出类似管风琴般音响效果的水工装置

2.惊奇喷泉：平常不喷水，只有当人靠近时，水柱会突然喷出并淋人一身，使人感到惊奇而有趣

3.秘密喷泉：将喷水口隐藏起来，但能使人感受到周围凉意，而不是淋人的游戏设施

4.阿多尼斯园：是古希腊的一种私家造园类型，相当于屋顶花园。起源于一种祭祀活动：在祭祀阿多尼斯之日，雅典妇女在屋顶建起阿多尼斯像，在神像的周围放置土罐播种发芽快速的种子，如茴香、莴苣、小麦。起初仅在祭祀的短期内用盆栽装饰屋顶，以后则盛行于一年四季，形成了一种屋顶花园。

5.19世纪英国开放的公园：（伦敦市内）肯辛顿园、海德公园、圣詹姆斯公园、摄*公园

6.英国邱园内建有中国式塔，是由钱伯斯引入的

7.写出英国自然风景园最有代表性设计者四位：肯特、布朗、布里奇曼和莱普顿

8.列柱廊式中庭：是希腊住宅庭院形式之一，列柱廊式中庭为住宅中心，庭内种植各种植物,盛行于古希腊，且在其后罗马帝国得到继承和发展，并对欧洲中世纪寺庙园林的形式有着显著的影响。代表园林有:潘萨住宅、维蒂住宅、弗洛尔住宅。

9.前庭：建筑前面有连拱廊围成的露天庭院，院中央有喷泉或水井，供人们进入教堂时取水净身之用，人们将这种露天庭院成为前庭。

10.中庭：西欧中世纪修道院由教堂和僧侣住房围合的部分，中庭廊柱多采用拱券式且墙上有壁画，中庭由十字形对角线的路分成四块，种植草坪，点缀树木。

11.“洛可可”风格：有“螺壳”的意思，指造型艺术中善用蜷曲的线条和繁复装饰的风格，不同于古典主义庄重典雅、对称均衡和秩序严谨的特点，追求轻巧纤细、艳丽柔媚和变化生动的形式。

12.英中式园林：由于法国的风景式园林在整体布局上受到英国风景式园林的巨大影响，同时在装饰性小品方面又带有很多中国园林的影响痕迹，因此被称英中式园林。

13.倒座：住宅建筑群中最前边，一进院落与正房相对而立的建筑物，通常坐南朝北。

01

举例说明意大利园林中水景的运用：

意大利的水景是独立的造园要素，水景之间彼此联系形成变化有致的整体，建在山坡上，动水因而成为意大利园林水水景的主要形式，喷泉也是常见的水景，是该时期的象征;在巴洛克时期出现“水魔术“水剧场”等形式。

以意大利兰特庄园为例:

兰特庄园以水景序列构成中轴线上的焦点将山泉汇聚成河流入大海的过程加以提炼，艺术性的再现于园中。

从全园的制高点上的洞府开始，将汇聚的山泉从八角形泉池中喷出，并顺水阶梯急下，在第三层台地上以溢流式水盘的形式出现，流进半圆形水池;餐园中的水渠在第三层边缘呈恋式瀑布跌落而下，再出现在第二台地的圆形水池中; 在底层台地上以大海的形式出现，并以圆岛上的喷泉作为高潮而结束。

各种形态的水景动静有致、变化多端、又相互呼应，结合阶梯及坡道的变化，使得中轴线上的景色既丰富多彩又和谐统一，水源和水景被利用得淋漓尽致。

02

简述枫丹白露宫苑：

园林建造在密林深处的一片沼泽地中。宫殿坐北朝南，围合出一处喷泉庭院;南面为鲤鱼池，景观焦点;北面为狄安娜花园，后更名为“*杨园”。鲤鱼池西面为松树园，其中有法国建造最早的岩洞;东面为台伯河花坛。勒诺特尔对狄安娜花园和大型花坛进行改造，形成大运河的起点。最突出的景色是不同时期兴建的水景，包括大运河、鲤鱼池以及一系列泉池等。

城市绿地系统规划

1.生态城市:是一种理想城模式，其中技术与自然充分融合，人的创造力和生产力得到 限度的发挥，而居民的身心健康和环境质量得到 限度的保护

2.生态城市8项标准:

1.广泛运用生态学原理规划建设城市

2.保护并高效利用一切自然资源与能源

3.采用可持续发展模式

4.完善的社会设施和基础设施，生活质量高

5.人工与自然环境有机结合，环境质量高

6.保护和继承文化遗产

7.保护居民身心健康

8.建立完善的动态的生态调控管理与决策系统

3.生态城市五点重要原则:

1.社会生态的原则:以人为本、满足人的各种物质和精神方面的需求，追求自由、平等、公正、稳定的社会环境;

2.经济生态原则:保护和合理利用一切自然资源和能源，提高资源的再生和利用，实现资源的高效利用，采用可持续生产、消费、交通、居住区发展模式;

3.自然生态原则:给自然生态予以优先考虑， 限度地予以保护，使开发建设活动一方面保持在自然环境所允许的承载能力内，另一方面减少对自然环境的消极影响;

4.文化历史的保护

5.居民的生活标准

4.生态网络和绿道:

生态网络:自然保护区及其之间连线所组成的系统，这些链接系统将破碎的自然系统连贯起来，由核心区域、缓冲带和生态廊道组成

绿道:由为了多种用途(包括与可持续土地利用相一致的生态、休闲、文化、美学和其他用途)而规划、设计和管理的的由线性要素组成的土地网络。

定义强调5点:

1.空间结构是线性的

2.链接是绿道的最主要特征

3.是多功能的，包括生态，文化、社会、审美

4.是可持续的

5.是一个完整线性系统的特定空间战略

我国 个城市公园:上海外滩公园，后改为*浦公园

5.绿地分类的原则:

1.以绿地的功能为主要分类依据(功能性)

2.绿地分类应与城市规划用地平衡的计算口径相一致(协调性)

3.要反映不同城市的绿地特点(对应性)

4.绿地分类应尽量考虑与其它国家的可比性(可比性)尽量考虑到纵向及横向的比较

5.考虑绿地的管理体制、统计范围、投资来源(可操作性)

6.防护绿地:城市中具有卫生、隔离和安全防护功能的绿地。包括卫生隔离带、道路防护绿地，城市高压走廊绿带，防风林，城市组团隔离带等。

7.附属绿地:城市建设用地中绿地之外各类用地中的附属绿化用地。包括居住用地、公共设施用地、工业用地、仓储用地、对外交通用地、道路广场用地、市*设施用地和特殊用地中的绿地。

8.树种规划原则:

1.要基本切合森林植被区域自然规律，即本地区森林植被地理区中所展示的自然规律。

2.适地适树，以乡土树种为主。充分利用本地树种，对原有生长良好的树种予以保留，在良好微气候条件下，引进周围地区适应性较强树种。

3.选择抗性强的树种。选对酸、碱、旱法、破性及恶劣环境有较强适应性的树种，对病虫害、烟尘、污染有强抗性的树种

4.速生树种与慢生树种相结合绿化美化相结合。

01

城市绿地系统结构基本形式：

国内外城市绿地布局形式的发展情况来看,有8种基本模式,即点状、环状、网状、楔状、放射状、放射环状、带状、指状

(1)点状绿地布局模式

点状绿地布局模式是指绿地以大小不等的地块形式均匀地分布于城市之中,这种以点状或块状绿地为主的布局模式多出现在城市形成发展的早期阶段,如我国上海、天津、武汉、长沙、青岛等城市的老城区,这种布局模式有利于市民就近利用,并对改善城市环境具有一定的作用,但由于占地规模不大以及分散的分布状况,相互之间缺乏有机联系,使得其难以充分发挥调节城市小气候、维护生物多样性、改善城市生态环境和形成城市艺术面貌的综合功能。

(2)环状绿地布局模式

环状绿地布局模式是指根据城市发展规模的不同,利用城市周边的农田、山体、林地以及一些生态敏感保护区在城市外围形成1条或多条环状绿带,其主要功能是在城市发展过程中,控制城市用地的无序扩展,或避免城市连续扩张而形成“摊大饼”的状况。

伦敦大规划中的环状绿带就是这种布局模式的典型代表。

(3)楔状绿地布局模式

楔状绿地布局模式是指利用郊外林地、农田、河流等自然因素形成绿色空间,由宽渐窄地嵌入到城市,将城市环境与郊区的自然环境有机地组合在一起。该模式则更强调利用城市郊区的自然资源,形成与自然交流的生态廊道,控制城市外围组团之间的相互粘连,并使城市用地 限度地接近自然,改善城市气候,形成独特的城市风貌,同时,该布局模式应对城市的发展变化具有较强的适应能力。

(4)带状绿地布局模式

带状绿地布局模式是指利用河湖水系、道路、旧城墙、高压走廊等线性因素,形成纵横交错的条带形绿色空间,穿插于城市内部,与其他绿色空间共同构成城市绿网。该布局模式不仅有利于城市居民与自然的沟通与交流,还有利于改善城市生态环境和表现较高的环境艺术风貌,特别是绿带作为城市绿廊可以引风或通风,也可以为野生动物提供安全的迁移途径,保护生物的多样性,同时,也作为组团间的分隔绿带防止城市组团粘连,因而具有极强的生态作用。例如：美国的波士顿、堪萨斯、明尼阿波利斯等，我国的南京、苏州、西安等。

(5)网状绿地布局模式

网状绿地布局模式是指将山体、水体、森林、农田等自然元素,通过沿道路、河流、铁路、组团建设的“绿廊”,与城市中的其他公园绿地进行联系形成整体,构筑一个自然、多样、高效,具有一定自我维持能力、体现生态服务功能的绿色网络结构。该布局模式通过空间上点、线、面、片、环、楔、廊的有机组合,不仅在城市内部可以有效地改善生态环境质量,同时可以沟通城市之间的联系和能量流动,有效地防止城镇间相连成片而引起的环境恶化。

02

城市绿地指标的主要作用如下:

①可以反映城市绿地的质量与城市自然生态效果,是评价城市生态环境质量和居民生活福利、文化娱乐水平的一个重要指标。

②可以作为城市总体规划各阶段调整用地的依据,是评价规划方案经济性、合理性及科学性

的数据。

③可以指导城市各类绿地规模的制订工作,如推算城市各级公园及苗圃的合理规模等,以及

估算城建投资计划。

④可以统一全国的计算口径,为城市规划学科的定量分析、数理统计、电子计算技术应用等更先进、更严密的方法提供可比的数据,并为国家有关技术标准或规范的制定与修改,提供基础数据。

03

道路绿地的植物选择原则:

①道路绿地应选择适应道路环境条件、生长稳定、观赏价值高和环境效益好的植物种类。

②道路绿地植物选择应从生物多样性的角度出发,在适地适树的原则下尽量丰富植物材料。

③适当增加常绿树比例,促进道路绿地的环保及景观效果。增加中、低层树种,进一步丰富道路植物景观。

④行道树应以缓生树种为主,兼顾速生树种,综合考虑绿化的效果及植物生长速度。

点的名称

园林树木学理论知识复习

园林树木的色彩美：春花夏叶秋果冬干

1.花色美

红色系：榆叶梅、海棠花、贴梗海棠、扶桑、木棉、凤凰木

*色系：蜡梅、迎春、连翘、栾树、*蝉、*刺玫、棣棠

白色系：山楂、金银木、流苏、刺槐、太平花、白玉棠

蓝紫色系：紫藤、紫花泡桐、紫丁香、蓝丁香

2.叶色美

（1）绿色叶

嫩绿：多数落叶树的春色叶

浅绿：一些落叶阔叶树树::合欢，悬铃木，七叶树，鹅掌楸，玉兰，银杏，元宝枫，碧桃，山楂，水杉

深绿：一些阔叶常绿及落叶树::构骨、女贞、大叶*杨、水蜡、加杨、君迁子、柿树

暗绿：常绿针叶树:油松、雪松、桧柏、侧柏

蓝绿：白杄、翠兰柏

灰绿：秋胡颓子

（2）春色叶：

早春叶色有显著变化的树种，称为春色叶树种，多数为红色：香椿、臭椿、鸡爪槭、七叶树、日本晚樱、栾树等

（3）秋色叶：

在秋季叶色有显著变化者称秋色叶树种

变红：火炬树、柿子、地锦、*栌、乌桕、枫香

变*：银杏、洋白蜡、无患子、鹅掌楸、金钱松

（4）常年异色叶：

其叶常年均为异色，而不必等到秋季

①红色、紫色：紫叶小檗、紫叶李、紫叶桃、紫叶矮樱、红枫、红桑、红花檵木、红叶铁苋

②*色：金叶女贞、金叶小檗、金叶榕

③斑驳状叶：洒金榕、变叶木、金心*杨、花叶扶桑

④双色叶：

绿白：银白杨、银桦

绿红：红背桂

⑤银白：桂香柳

3.果色美

①红色：忍冬属多数，荚迷属多数，栒子属多数，

冬青属多数，南天竹，山楂，小檗，火棘

②*色：海棠花、木瓜、银杏、柑桔类、柚子、枸

桔、梅、杏

③白色：红瑞木、雪果

④蓝紫色：小紫珠、紫珠、十大功劳

⑤黑色：女贞、小叶女贞、五加、地锦

4.干色美

①红色：山桃、红瑞木、红茎木、野蔷薇

②*色：金枝梾木、金竹、金枝垂柳、*桦

③绿色：竹、棣棠、迎春、梧桐

④白色：白皮松（老年）、柠檬桉、白桦、粉单竹

⑤斑驳状：白皮松（青壮年）、木瓜、悬铃木、榔榆

⑥紫色：紫竹

⑦其它：*金间碧玉竹、*槽竹、金镶玉竹

园林树木的姿态美

1.一般树形：

①圆柱形：杜松、钻天杨、塔柏、箭杆杨

②圆锥形：圆柏

③卵圆形：悬铃木、毛白杨

④倒卵形：刺槐、千头柏、旱柳、榉树

⑤圆球形：馒头柳、千头椿

⑥垂枝形：垂柳、垂枝樱、垂枝桃

⑦曲枝形：龙桑、龙枣、曲枝梅

⑧拱枝形：迎春、连翘

⑨丛枝形：珍珠梅、棣棠、金银木

⑩棕榈形：主要是棕榈科的树木

⑾伞形：合欢、鸡瓜槭

⑿匍匐形：铺地柏、沙地柏、平枝

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