杨思园（——）广东潮州人，汕头市画院画师。少年习画，后师从岭东画家孙裴谷。年入上海美术专科学校艺教系，师从海派画家王个簃，毕业后长期担任中学美术老师，并积极创作美术作品，作品多次参加中南六省、省、市展览并在报刊发表。后期专攻花卉，尤以牡丹著称。花鸟画名家杨思园活了70岁（１９１５至１９８５年），很令人惋惜，不算活到高龄；在中国画大师中，不少人如齐白石、*宾虹都是80岁后成大气候的，他可惜活不到这样的岁数。纵观其一生，令人扼腕处多多，可谓是，生前郁郁不得其志，死后却也寂寞。他这一生也似乎可以说是生不逢其时了。那么，他的艺术定位，在这人才辈出的潮汕画界，当是怎么的位置？有人以之与刘昌潮、王兰若并提，曰：昌潮竹、兰若兰、思园牡丹。并驾而三，不能不算得定位不高。其实这都不过口头之评而已，事实上杨思园的艺术，即今天真正懂得，并能做出较为公允之评论的，也还没有，他压根儿仍然是一位寂寞的艺术人物。杨思园究竟该如何定位？这其实并不重要，虽然国人很看重这梁山泊式的排座次。不过，杨思园的确显得很寂寞，他的艺术的价值迄今仍未为人所重视；因此，有一本比较全面反映其绘画艺术面貌的画册，就显得很有意义，于赏鉴其艺术水平之外，其实也为我们更为公允地评介，或者较准确地定位杨思园的艺术地位，提供了一种可资凭藉的艺术的客观物体。要准确评价杨思园，不佞似乎力有未逮，但以其画作看，多少也应该有一个谱，叫做胸中有数。说他是大家，似乎仍有不尽人意处，遗憾是人未尽其才，本来完全有这个可能，但一则一生所处者不能得意，因*治原因，比如家庭出身、身陷囹圄之类，乃至所处的客观环境都不容许他发挥所长；二则当稍见宽舒之年，正拟长风破浪会有时，却已天不假其年了。故虽一生孜孜矻矻于艺术，终未能突破局限，至乎山登绝顶我为峰之 。以是观之，其艺术水平，鄙人以为倘以高标准衡量，则仍未能臻于 之妙境；但如以低标准视之，却又似乎非常之好，——自然这所谓的低标准，也只是相对而言，是次一点的意思，并非如我们平常上所说的，以为是很低的那种。那么，定位在名家应该是比较准确的，不过，还必须加上“不能淡忘”这四个字。所谓“不能淡忘”当然指在潮汕现代画史上，其地位之重要与不容忽视，他是不应该如此寂寞的。杨思园１９３４年肄业于上海美术专科学校，师从国画大师吴昌硕弟子、海派 画家王个簃先生，他的花鸟画海派艺术特征十分明显。何谓海派呢？窃以为可以用八个字概括之，曰：“折衷中西，雅俗共赏”。或以为其不重视传统笔墨，其实大谬，如吴昌硕笔笔皆讲传统，只是绝不拘泥传统，讲究打进去却又打出来，开创了一种气势磅礴的艺术新境界。其作品与时代精神同步，那种斑斓多姿而又生气蓬勃的画风，令人耳目一新。即使花鸟，也呈现出与传统不尽相同的卓然风致，此或即所谓的“俗”。但真的是“俗”吗？当然不过皮相，那流动的生命的力量，是多么让人感动。观乎杨思园作品，虽多为小品，尺幅却不曾局限了他神思之纵逸与豪宕。他这一生除了求学就是教学，而且可说是蹬踬一生，扬眉的日子很少，但画面却不愁苦，也未见多少颓唐之态，看他笔下多画菊写梅绘荷，这虽属传统画家所常涉猎之花卉，其实岂无自家的寄悟？他是借此以励志也以是明志。那些年，他身困斗室，据学生说，好长的一段时间一家人住的也就十几平方的陋室，却也不改其志，乐而从容，淡而恬然。绘画时，眠床上草席一卷，这就是画案。那些生意盎然的作品，谁曾想到，却就是这么完成的。从艺几十年，他自己说过，除了潜心国画外，几乎别的都很少去