预展时间：年5月31日——6月1日
拍卖时间：年6月2日
展览地点：北京富力万丽酒店
吴昌硕
吴昌硕(-)，原名俊，字昌硕，别号缶庐、苦铁、老缶、缶道人等等，浙江湖州人。中国近、现代书画艺术发展过渡时期的关键人物，"诗、书、画、印"四绝的一代宗师，晚清民国时期 国画家、书法家、篆刻家，与任伯年、蒲华、虚谷齐名为"清末海派四大家"。吴昌硕的艺术别辟蹊径、贵于创造，最擅长写意花卉，他以书法入画，把书法、篆刻的行笔、运刀、章法融入绘画，形成富有金石味的独特画风。他以篆笔写梅兰，狂草作葡萄，所作花卉木石，笔力敦厚老辣、纵横恣肆、气势雄强，构图也近书印的章法布白，虚实相生、主体突出，画面用色对比强烈。
★吴昌硕《桃寿千年》90×42.5cm
款识：三千年结实之桃。鞠卿夫人四十大寿，拟十三峰草堂笔意成之，识者以为酷类清湘奇古，吾未敢信也。乙丑秋仲，吴昌硕年八十有二。
钤印：吴俊之印、吴昌石、鹤寿
展览："甲戌新春书画展"，（香港）集古斋主办，年1月7日—22日，并出版于展览画册图版6。
说明：陈风子（-），别号求是山人，浙江杭州人，早年在西泠印社学习刻印，擅金石书法。年后旅居香港、温哥华。
吴昌硕画寿桃常以桃树贯通上下布局，此作构图大异其趣，一枝折枝寿桃居于左下，与上方留白处的书法长题互相平衡。桃叶繁密簇拥，偃仰舒放，三只硕大的桃实在叶间或隐或现，枝条如龙蛇奔走，笔势飞动纷披，强化出桃实的量感和桃叶迎风舞动的真实感。古艳饱满的桃实，绿意盎然的桃叶，令全作散发出贺寿的喜庆气息。押角“鹤寿”印，契合画面主题，形式上则起到封守、呼应的作用。
★吴昌硕《用祝眉寿》.5×50cm
款识：用祝眉寿。学清湘而避其怪魅，比两峰而闲以雄猛，作者难识者亦不易。乙丑秋，吴昌硕年八十二。
钤印：吴俊之印、吴昌石
用祝眉寿图以梅、石、天竹入画，梅花冰肌玉骨，“万花敢向雪中出，一树独先天下春。”人们喜欢梅花，不仅是因为欣赏她的外表，更欣赏她蕴含的人格寓意和精神力量。南天竹挺拔如竹，叶片秀美，秋冬果实由*转红，累累欲坠，天竹寓意吉祥，消灾解厄，象征多子多孙，寄托了吴昌硕对吉祥事物的向往和对美好生活的希冀。
画面视点基本都在右方，留一块近似三角的空白于左侧，并用长条题款补充不平衡感。中下部一丛红梅傍石而生，枝干没有向左上方延伸，反而顺势弯曲向下垂绕了回去，枝干交插，弯如苍龙、垂如钓竿，用笔雄浑遒劲，将梅枝的铁骨气质表露无遗。梅花点点，红艳欲滴，凌风傲霜。中景石头只寥寥几笔勾出外形，没有多加修饰，只为了在两丛植物中稳住画面，增加分量感。天竺位于后方，吴昌硕先蘸鹅*，一笔圈成基本外形，后取朱磦表现深色部分， 在色彩未干之时点上墨心，并衬以茂密的叶片，挨挨挤挤。橙*、青绿等色彩与墨痕交织在一起，貌拙气酣，以气驭形，而得其势。
长幅题款可以说是吴昌硕的标志之一，他在书法方面真正是下过一生的功夫，虽然他自称三十学诗，五十学画，但其实书法的练习很早就开始了。他说自己“曾读百汉碑，曾抱十石鼓；纵入今人眼，输却万万古。”由于吴昌硕学书以汉碑和石鼓文入手，因而他的行书及画中用笔都无疑带有明显篆书痕迹，气势磅礴，如出弓之箭，笔墨畅顺无滞，笔随意转，意自心发。此作品是吴昌硕82岁时所作。八十岁后，吴昌硕对外称封笔，82岁还在创作，数量已经非常稀少而珍贵了。
★吴昌硕《金凤花》50x81cm
款识：金凤尝称好女，娇姿楚楚如仙。颜色并宜春夏，美人独立阶前。吴昌硕年八十三，时在丙寅。
钤印：吴俊之印、吴昌石
说明：《缶庐近墨》，第27页，高岛屋吴服店美术部，年版，丸孙商店，年复刻。
长尾甲题画盒：吴缶翁《金凤花图》，雨山长尾甲署检。钤印：雨山
吴昌硕自题：吴昌硕《笔金凤花》。
吴昌硕作品东传的进程中，他的日本友人长尾甲和日本百货业巨擘高岛屋起了至关重要的作用。年长尾甲返回日本，受高岛屋美术部的委托，开始有计划地将吴昌硕书画引入日本进行推介、宣传和销售。此件《金凤花》作于年，收录于年高岛屋吴服店美术部出版的《缶庐近墨》一书中，画盒由长尾甲题款，可确认为系当时长尾甲与高岛屋向日人推介的吴昌硕画作之一。这件作品具备了吴昌硕晚年成熟画作的典型特征。金凤花分为两组，俯仰交错，前后穿插，构图虚实相间，极富动感。寥寥数笔勾勒出轮廓，枝干、叶筋画得笔笔见速度，满是苍劲之感，非有高深的书法造诣不能为之。设色醇厚古雅，色不碍墨、墨不碍色，枝干苍劲而花叶润雅，斑斓而大气。这幅《金凤花》既是凝聚了吴昌硕毕生笔墨功力的经典之作，更是20世纪初这一段中日文化交流历史的见证。
*宾虹
*宾虹(--)，初名懋质，后改名质，字朴存，号宾虹，别署予向、虹叟、*山山中人。近现代 画家、学者。擅画山水，为山水画一代宗师。六岁时，临摹家藏的沈庭瑞(樗崖)山水册，曾从郑珊，陈崇光等学花鸟。精研传统与中科白癜风医院践行公益事业昆明白癜风治疗医院
