王干，年生于扬州，作家、文学评论家。曾任《中华文学选刊》主编，现任《小说选刊》副主编。著有《边缘与暧昧》《灌水时代》《潜京十年手记》《夜读汪曾祺》《王干文集》等。《王干随笔选》获第五届鲁迅文学奖。

被囚禁的自由美*

——论晴雯

一般来说小说家在塑造人物，但有些作品的评论和研究也在塑造人物。《红楼梦》自然是塑造人物的经典，但后人对《红楼梦》的解读也在强化小说人物的塑造，比如秦可卿的形象就是近年来人们的研究让这个人物变得清晰和丰满起来，至少从原先的 线人物成为了一线人物。晴雯作为一个丫鬟，在最早的红学研究中并不是一线人物，是上个世纪50年代之后慢慢红起来，成为一线人物，广受褒赞，而且在持续地升温，但褒赞的升温的过程中不免有失客观，女神化的晴雯其实与小说本身已经有了距离。分析探讨晴雯形象升级的原因，更有利于我们对《红楼梦》这部巨著所隐含的伟大内涵的解读。

先看晴雯的判词：

霁月难逢，彩云易散。

心比天高，身为下贱。

风流灵巧招人怨。

寿夭多因毁谤生，多情公子空牵念。

《红楼梦》写人物命运的有效方法之一，就是判词。这判词不是来自 ，而是来自一个叫太虚幻境的地方，这太虚幻境像是一个 会所，也像一个机密档案室，当然更像一个舞台，先是美酒、佳人，“荷袂蹁跹，羽衣飘舞，姣若春花，媚如秋月”，当然还有警幻仙子和她的妹妹，一番风月畅快之后则是“遍地荆榛，狼虎同群，迎面一道黑溪阻路，并无桥梁可通”。在这里，演绎了很多的故事，也演绎了很多人物的命运，金陵十二钗正册的判词以及副册晴雯、香菱的判词也在其中。有趣的是，这些判词和画面大多暧昧和蒙眬，比如关于王熙凤的“一从二令三人木”，就有歧义，至今红学界未能达成共识。比如写妙玉的“可怜金玉质，终陷泥淖中”，泥淖何意也众说纷纭，至于“玉带林中挂，金簪雪中埋”更是悬案。而关于晴雯的判词明白如话，连画面也是简单至极：“只见这首页上画的，既非人物，亦非山水，不过是水墨滃染、满纸乌云浊雾而已。”这“乌云浊雾”就是“毁谤”。不像王熙凤画中的冰山不好理解，也不像秦可卿画中的悬梁与后来小说写的因病而死相矛盾。

《红楼梦》的人物有两种类型，一种就是非常现实主义的完整版，人物的出身、家世、性格、命运交代得非常清楚，可以说毛发毕现，哪怕是一些小人物，像秦钟、贾瑞、夏金桂都不留疑点。还有一种就是意象型的，人物的身世、命运云遮雾罩，但性格鲜明，令人难忘，比如妙玉，来去无迹可寻，比如秦可卿，留下大片空白。即使很明白的史湘云也有诸多交代不清的地方。晴雯属于 种类型，她的来龙去脉一清二楚，连手上的长指甲几寸也不含糊。由于晴雯的性格鲜明，描写她的笔墨又具体清晰，因而对晴雯的评论和研究一直不断，其文章数量不少于贾宝玉、林黛玉、薛宝钗、王熙凤这些主要人物，好评如潮，几乎把晴雯塑造成女神。

一个作家、一部作品在不同的阅读时代会被低估或高估，自然有其原因。而小说中的人物被高估倒是有趣的文学现象和文化现象，甚至是*治现象。晴雯如何被高估，也有着重要意义。

*治化的拔高

晴雯的形象在最初的研究中，并没有后来的赞誉多，俞平伯在把她和袭人进行比较时，这样说：“本书（指《红楼梦》）写晴雯和袭人都很出色，批判之意也很明确。尤其是晴雯，她于第七十六回上死得很惨，在大观园中是个最不幸的人，同时在《红楼梦》里也是最幸运的人。她何幸得我们的艺术巨匠在他生花之笔下，塑造出这样完整的形象来，永远活在人心里，使得千千万万人为之堕泪，还赢得一篇情文相生的《芙蓉女儿诔》。”同时俞平伯还说：“作者喜欢像晴雯这样的人，又同情她，这些倾向都是显明的；他却并不曾隐瞒她有什么缺点，且似乎也很不小。如她狂傲、尖酸、目空一切，对小丫头们十分利害。第五十回写她用一丈青（一种长耳挖子）戳坠儿，坠儿痛的乱哭乱喊。这在封建家庭里原是常有的事，坠儿又做了小偷，晴雯嫉恶，而非由于妒忌，但毕竟是狠心辣手。这都不必讳言。在七十七回叙她的身世，‘有千伶百俐，嘴尖性大’，然而作者在那句下边又一转，‘却倒还不忘旧’，这可见晴雯表面上虽甚尖刻而骨子里是忠厚的。”

应该说，俞平伯的评价是贴着人物本身，也是客观而准确的。晴雯后来被拔高，与年毛泽东对李希凡、蓝翎“两个小人物”批示引起的红学热潮有关。李希凡、蓝翎尝试用现实主义（当然主要是苏俄的现实主义）解读《红楼梦》，自然不是首创。早在年茅盾应开明书店之邀编辑节本《红楼梦》，在引言里就用现实主义的理论（他写作《子夜》的理念）来评价《红楼梦》，并没有引起太大的







































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