今日正值端午，竞宝的宝宝们借花献佛，用吴昌硕、齐白石两位大师的时令佳作祝大家端午安康！
吴昌硕端午佳果63.5×38cm
年于上海朵云轩拍卖有限公司上拍成交价：36.8万元
齐白石蜜蜂粽子
接下来我们要聊的，也与这两位大师有关。毫无疑问，有着“南吴北齐”之称的吴昌硕、齐白石是中国近现代美术史上的两座高峰，二人皆以诗书画印四绝享誉画坛。吴昌硕比齐白石年长二十岁，当后者还默默无闻时，前者已然是海上画派的领*人物了。当年，齐白石对吴昌硕可是佩服得五体投地，有诗为证：“青藤雪个远凡胎，老缶衰年别有才。我欲九原为走狗，三家门下转轮来。”他不仅将吴昌硕与徐渭、八大并提，还自称愿为门下“走狗”，这赞誉真不是一般人担得起的。
吴昌硕桃寿千年设色纸本?立轴90×42.5cm年作
钤印：?吴俊之印、吴昌石、鹤寿
款识：?三千年结实之桃。鞠卿夫人四十大寿，拟十三峰草堂笔意成之，识者以为酷类清湘奇古，吾未敢信也。乙丑秋仲。吴昌硕年八十有二。
题签：吴昌硕《三千年结实之桃》 ，□□珍藏。陈风子题，年九十三岁。
钤印：求是山人
展览：“甲戌新春书画展”，（香港）集古斋主办，年1月7日至22日，并出版于展览画册图版6。
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齐白石大寿可期设色纸本?镜心?.5×34.5cm???
钤印：?齐大
款识：?志武先生雅正，齐璜。
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但吴昌硕可不是一般人。其从艺之路肇始于书法，擅写“石鼓文”，精篆刻，远宗秦汉，近取浙皖精英，自创面目。中年后始作画，取法徐渭、八大，并受赵之谦、任颐的影响。设色大胆，用色混而不脏，艳而不俗，自有一种古朴的美。在中国书画的审美意趣由传统向现代转变的进程中，吴昌硕可谓是一个重要的里程碑，其影响不仅限于国内，更东渡日本，赢得拥趸无数。年，七十七岁的吴昌硕亲自为齐白石题写“润利”，赞其“书画墨韵孤秀磊落，兼善篆刻，得秦汉遗意”。为了提携这位在当时市场反响冷淡的后辈，吴昌硕甚至做了虚假广告：“曩经樊山评定，而求者踵相接，更觉手挥不暇。”如此大力推荐，算是回应了齐白石的一番“表白”。
看到这里，你以为二人关系会水到渠成留下“伯牙子期”的佳话吗？错！据《百年画坛钩沉》中记载，吴昌硕晚年曾有言：“北方有人学我皮毛，竟成大名。”齐白石听晓，居然就很配合的刻了一枚印章：“老夫也在皮毛类”，一个暗暗讥讽，一个“不打自招”，这又从何说起呢？
齐白石秋趣图设色纸本?镜心?×46cm???
钤印：?老白、鲁班门下
款识：?八砚楼头久别人，白石。
著录：1.《集雅斋藏画》，岭南美术出版社，年。
?2.《中国书画展览》，第4页，联合出版社，年。
展览：“集古斋三十五周年纪念主办展览之四”，广州中华商务贸易公司、广州集雅斋、香港集古斋，年10月。
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原来这一切都得从年在东京举办的一场绘画展说起。据《齐白石老人自述》中记载：“民国十一年（年），我六十岁。春，陈师曾来谈：日本有两位 画家，荒木十亩和渡边晨亩来信邀他带着作品，参加东京府厅工艺馆的中日联合绘画展览会。他叫我预备几幅画，交他带到日本去展览出售。”这次展览全称“第二回合中日绘画联合展览”，是中日两国之间一次重要的文化交流。中国方面的画家由陈师曾牵头，据《中国近代绘画社团研究》、《中国名画家全集·陈半丁》等书籍考据、记载，参展的画家多为南北画坛知名人物，如陈半丁、吴昌硕等，画作共计四百余件。若不是与陈师曾关系交好，当时籍籍无名的齐白石恐怕还无法参加如此盛大的一场展览。
齐白石小鸡水墨纸本?镜心×34cm年作
钤印：?白石翁
款识：?九十岁白石，尚客京华铁栅屋。
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然而，就是这场展览让齐白石声名鹊起，据其自述：“陈师曾从日本回来，带去的画，统都卖了出去，而且卖价特别丰厚。我的画，每幅就卖了一百元银币，山水画更贵，二尺长的纸，卖到二百五十银币。这样的善价，在国内是想也不敢想的。还说法国人在东京，选了师曾和我两人的画，加入巴黎艺术展览会。日本人又想把我们两人的作品和生活状况，拍摄电影，在东京艺术院放映。这都是意想不到的事。经过日本展览以后……我卖画生涯，一天比一天兴盛起来。”海外展览的大获成功，是对他“衰年变法”的极大肯定，趁着这股东风，齐白石终于在国内画坛也“红”起来了。
齐白石山芋设色纸本?镜心×33cm年作
钤印：?木居士、白石翁
款识：?能出王家工匠羣，陈君华墨世无伦，百金尺画人争买，呵护家家事*神，堪笑同侪白首勤，鼠须成冢世无闻，传人自古由人定，本事三分命七分，直与原帧并驾（一作价）藏。冷盦打破世无双，他年知此为谁得，山水离*无短长。胡冷盦临陈师曾山水画幅赠余，余题三绝句书补此幅之空，时乙丑暮春居京师西城之西鸭子庙侧，白石山翁。
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齐白石安得太平设色纸本?立轴?68×34cm??
钤印：?齐大
款识：?小小盘子，安得太平。白石老人并篆。
著录：
1.《散珍集成（叁）·齐白石卷续》P86-87，中国书店出版，年11月。
?2.《吴昌硕·齐白石·*宾虹书画选》，人民美术出版社，年9月。
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齐白石在这场展览上可算是“平地一声雷”，但相对的，其他同时参展的艺术家的风头也被他夺去了。譬如中国画学研究会发起人之一的陈半丁，在此次展览中，十件作品只售出了六件，价格也未知。而作为当时画坛 的吴昌硕，其作品在该展览上的情况更是查不到只言片语的记载。对该展览的态度，一冷一热，是否也印证了画家在展览上的热度呢？
吴昌硕用祝眉寿设色纸本?立轴.5×50cm年作
钤印：?吴俊之印、吴昌石、廖天一
款识：?用祝眉寿。学清湘而避其怪魅，比两峰而闲以雄猛，作者难识者亦不易。乙丑秋，吴昌硕年八十二。
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吴昌硕篆书七言联水墨纸本?立轴×39cm.×年作
钤印：?俊卿之印、仓硕、鹤寿
款识：?康朋世大兄雅正。癸亥先立夏数日集猎碣字。八十老人吴昌硕。
释文：鲤鱼出水荐鲜砚，麋鹿鸣囿乐康平。
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若换成别的画家，大概笑笑就罢，可吴昌硕是谁？如前文所言，他的作品可是早就飘洋过海到日本做过展览的。吴昌硕作品东传的进程中，他的日本友人长尾甲和日本百货业巨擘高岛屋起了至关重要的作用。年长尾甲移居上海，任商务印书馆编译室主任。在中国的十二年间，长尾甲与吴昌硕成为忘年之交，常在一起探讨诗文书画。西泠印社创建后，长尾甲成为首批社员。另一方面，经长尾甲的介绍，吴昌硕也结识了众多的日本文人墨客乃至*界人士，为日本书画界人士、艺术爱好者所作书画篆刻数量也难计数。
吴昌硕金凤花设色纸本?立轴50×81cm年作
钤印：?吴俊之印、吴昌石、系臂琅玕虎魄龙
款识：?金凤尝称好女，娇姿楚楚如仙。颜色并宜春夏，美人独立阶前。吴昌硕年八十三，时在丙寅。
长尾甲题画盒：吴缶翁《金凤花图》雨山长尾甲署检。?
钤印：雨山
吴昌硕自题：吴昌硕《笔金凤花》。
著录：《缶庐近墨》，第27页，高岛屋吴服店美术部，年版，丸孙商店，年复刻。
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高岛屋是日本 的百货业巨头，旗下的高岛屋美术部则是日本权威的美术机构。年长尾甲返回日本，受高岛屋美术部的委托，开始有计划地将吴昌硕书画引入日本进行推介、宣传和销售。年、年、年，高岛屋先后举办三次吴昌硕作品展，同时出版《吴仓石画剩》、《缶翁墨戏》和《缶庐近墨》（又名《缶翁墨戏二集》），将吴昌硕与日本南画界泰斗富冈铁斋相提并论。
吴昌硕?梅花书屋水墨纸本?立轴×34cm年作
钤印：?俊卿大利、苦铁近况
款识：?空山卧雪苦无邻，筑得茅堂媚古春。不信冲寒行画里，梅花更比雪精神。壬子春仲，吴昌硕。
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吴昌硕红绿梅花设色纸本?立轴?×39.5cm年作
钤印：?吴昌石、但吹竽
款识：?梅妻林下风，偕向孤山隐。戏学时世妆，强为著脂粉。庚申夏仲，吴昌硕年七十有七。
著录：
1.《西泠印社早期社员作品展》P27，西泠印社出版社，年。
?2.《希斋》 册P36，西泠印社出版社，年。
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早早就在日本办过个展、出过画集，还有一群日本文人朋友、各界“粉丝”，在日本早就获得知名度的吴昌硕偏偏在这个中日交流的绘画大展上，被齐白石盖住了风头，若说心中一点波澜都没有，反而不合常理。尤其是，齐白石的“衰年变法”也受了吴昌硕很大影响，“学生”抢过“老师”，“老师”面子怕也是不大挂得住。再来看看吴昌硕那句话：“北方有人学我皮毛，竟成大名”，放到这个情境中，有一点“酸”，有一点“嘲讽”，又何尝没有“长江后浪推前浪”的感慨呢？
成功的艺术家之所以成功，皆因一颗“向上追赶”的心，不囿于现时名利，永远都在求新求变，吴昌硕如此，齐白石也如此。在艺术的道路上，他们与向前辈挑战、与同辈竞争，但究其根本，他们要超过的，永远都是昨天的自己。
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/5/31/—/6/1
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